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musique instrumentale

Bifurcations (version I)

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effectif instrumental:
violoncelle, piano et piano en 1/16e de ton
durée:
9’
année de composition:
1994
création:
Institut Ijsbreker, Amsterdam - 1995 - Violoncelle, Judith Mitchell - Piano, Philip Mead
autres informations:
commande de Interfusion (GB)

La forme incontournée

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effectif instrumental:
deux pianos, piano classique et piano accordé en 1/16e de ton (ou synthétiseur)
durée:
11’
année de composition:
1985
création:
MIDEM - jan. 1986
autres informations:
commande du Centre International de Recherches Musicales

Plis pour guitare

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effectif instrumental:
guitare amplifiée accordée en 1/12e de ton
durée:
11’30
année de composition:
2003
création:
Atelier du Plateau - nov. 2003 - Ensemble 2e2m - Guitare, Didier Aschour

Artefact

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effectif instrumental:
ensemble instrumental
extrait audio:
durée:
11'30
année de composition:
2001
création:
21 mai 2001 - Ensemble 2e2m
notice de l'oeuvre:
La musique peut-elle concilier des sensations plurielles, antagonistes et simultanées?  

A l’image d’un monde mobile, fait de vitesses, de distances, Artefact fait écho à un entrelacs de dynamismes divergents, coexistants : site sans bords, sans localité stable dans lequel fulgurent des élans, évoluent des objets variables, affleurants, disparaissants, des matières multiples et changeantes.

L’horizon se déplace. L’écoute oscille de la présence d’un temps immédiat dilaté, quasi tactile à une projection contractée de dynamismes plus abstraits.

Artefact ou le monde machiné, dans lequel l’énergie est fabrication, dérive qui s’origine à la fois dans l’artifice et dans la réalité physique, temporelle. Surface multiple, élastique sur laquelle se régulent des tensions, superpositions, retours, dans un climat d’inflexion proche de la voix, du bruissement diffus du dehors.

L’ensemble instrumental s’organise en trios autour de trois guitares légèrement amplifiées, accordées en 1/12e de ton. L’accord, obtenu par scordatura ne nécessite aucun frettage particulier. Chaque guitare occupe une région spécifique qui se complète du grave à l’aigu, réalisant un continuum en 1/12e de ton. Cet accord de 72 sons par octave, traité la plupart du temps en modes de jeux évolutifs, permet de produire d’infimes variations de temps, de hauteurs et de timbres, une élasticité propre à cet espace suspendu que j’ai tenté de rendre audible.

Pascale Criton
 

La ritournelle et le galop

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effectif instrumental:
guitare microtonale accordée en 1/16e de ton
durée:
10'
année de composition:
1996
création:
Centre Culturel Italien, soirée dédiée à Gilles Deleuze - mars 1996 - Guitare, Didier Aschour
notice de l'oeuvre:
Dans cette pièce, la guitare, accordée en 1/16e de ton fait apparaître un foisonnement d'harmoniques et se prête à d'infimes microvariations de timbre et de hauteur qui renouvellent l'écriture et la sensibilité de l'instrument.

Ici, la ritournelle - ligne constituée par les harmoniques-, et le galop - jeu instrumental pulsé et soutenu-, sont emportés dans des transformations continues au seuil de la perception.

Cette pièce à été écrite en hommage au philosophe Gilles Deleuze (lors de sa disparition en novembre 1995), qui développe dans Mille Plateaux l'idée de "ritournelles" et de leur "déterritorialisation".

Pascale Criton

Territoires imperceptibles

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effectif instrumental:
flûte, guitare accordée en 1/16e de ton et violoncelle
durée:
15'
année de composition:
1997
création:
Radio-France - 21 mars 1998 - Flûte, Pierre Roullier - Guitare, Didier Aschour - Violoncelle, Hervé Derrien
autres informations:
commande de l'Ensemble 2e2m
notice de l'oeuvre:
Dans Territoires Imperceptibles, j'ai cherché à provoquer des sensations de transformation et de mobilité, à approcher des variations de matières et d'énergies au seuil de l'imperceptible.

Les trois instruments solistes se tiennent dans un registre grave et se croisent sur une zone d'influence réciproque dans laquelle l'harmonie, les dynamiques et les timbres deviennent indiscernables et tendent vers de pures vitesses et de pures matières.

Cette indiscernabilité est provoquée par les croisements de tessitures, de timbres et de tempéraments.

Leurs différences expressives sont marquées par des modes de jeu et surtout par la sensibilité très particulière de la guitare accordée en 1/16e de ton. Cet accord, que l’on entend pour la première fois à la guitare, renouvelle les relations instrumentales : modification du temps de résonance, passage imperceptible du son bruité au son voisé, masquage des timbres.

L'univers microtempéré me permet d’entraîner la perception par delà ses habitudes, de pénétrer dans les variations infimes du temps et du mouvement, d'exprimer des sensations de mutation.

Pascale Criton

Ecart voulu

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effectif instrumental:
flûte, clarinette, violon, violoncelle et piano
durée:
21'
année de composition:
1984
autres informations:
commande de l'Atelier Musique de Ville d'Avray - Direction, Jean-Louis Petit

Mémoires

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effectif instrumental:
piano accordé en 1/16e de ton
durée:
environ 8'
année de composition:
1982
création:
Conservatoire du Blanc-Mesnil - 1982 - Piano, Martine Joste
autres informations:
commande du Centre International de Recherches Musicales
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