Pascale Criton, compositrice | Site officiel de Pascale Criton, compositrice

Croisements musique-image

Submitted by lor on Fri, 16/03/2007 - 21:59.

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Ecoute en ligne Séminaires du CDMC 2006 Les noces de la musique et de l'image

http://www.cdmc.asso.fr/multimedia/noces.htm

jeudi 28 septembre 2006 de 10h à 18h - Cdmc
Spectacle et multimédia : de l’émergence à la reconnaissance
Journée conclusive

Après avoir traversé la France de Toulouse à Marseille en passant par Lyon, et après des collaborations parisiennes avec CinéSong au Forum des Images ainsi qu’avec la BNF et l’ENS, ces rencontres nomades sur les nouvelles interactions entre la musique et l’image s’achèvent au CDMC où elles trouvèrent leur origine.
Cette dernière rencontre tentera tout d’abord un bilan critique de ce qui a pu être observé et analysé pendant ces deux années, et tentera notamment de préciser comment la situation a évolué durant cette période.
Ce sera enfin l’occasion de revenir et de conclure sur les principales problématiques qui se sont dessinées et précisées au fur et à mesure des rencontres : comment se renouvellent les conditions de la production, quels sont les outils théoriques disponibles, et enfin, quels sont les enjeux de ces écritures croisées entre musique et image ?

Quels enjeux pour les écritures croisées musique – image ?
S’interrogeant sur les différences entre écriture musicale et écriture de l'image, peut-on tenter d’expliquer les difficultés théoriques à penser ces nouveaux objets esthétiques, et ainsi commencer à les dépasser ?
Jean Lambert-Wild, metteur en scène
Pascale Criton, compositeur
Patrice Hamel, artiste plasticien et professeur de scénographie - ENSATT
Philippe Langlois, France Culture

Plis pour deux violoncelles

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Fiche technique:

Violon accordé en 1/16e de ton (voir accords dans la rubrique documents/recherches/scordatura)

Les comportements acoustiques
Dans mes travaux récents, des comportements acoustiques liés à des « modes de frottement » s'agencent dans une nouvelle dimension dynamique et spatiale. Dans Artefact pour ensemble instrumental ( ) et les pièces qui ont suivi, j'ai pris appui sur les qualités propres à des modes de jeu entretenus (frottés-glissés) sur les cordes tendues d'instruments acoustiques ( ). Les propriétés physiques de ces modes de jeu et leur capacité à générer une activité sensible - au sens physique du terme ( ), ont constitué un matériau de référence (un champ acoustique lié à l'énergie) pour une variété de composés de variables vitesse-dynamique (et leur incidence dans la relation hauteur-timbre). Ces modes de jeux font apparaître un comportement acoustique « complémentaire » caractérisé par la coexistence de deux lignes divergentes : on entend simultanément la fréquence du frottement (excitation) et son parcours dans le milieu excité selon une courbe inversée ( ).

Fig 1 : Sonagramme de sons complémentaires obtenus par frottement sur une corde de contrebasse

J'ai cherché à modeler ce comportement acoustique qui, pour moi, détenait un fort indice expressif : une force qui se défait et se reconstruit à la fois. En agençant les conditions d'émission et de relation entre ces variables, je les ai distribuées respectivement à trois groupes d'instruments de façon à ce que les déplacements « recomposent » du mouvement et participent de cette logique acoustique complémentaire. Cette référence acoustique de « détermination réciproque » est ainsi devenue le support pour l'orchestration de dynamismes simultanés et le cadre de cohérence de l'ensemble de la pièce. Cette matrice m'a permis de travailler sur les degrés « d'élasticité » d'un matériau spatio-temporel fait de vitesses, de dynamismes divergents, coexistants : une surface multiple, communicante, sans localité stable, propice à des matières multiples et changeantes (fig 2).